Edificio del XV secolo che ha subito modifiche decisive tra il XVII e il XIX secolo, custode di preziose opere d’arte tra cui ritratti di esponenti della famiglia, affreschi di soggetto profano raffiguranti il Ciclo di Attila e pregevoli statue lignee raffiguranti la Vergine e l’Arcangelo Gabriele. Il Palazzo  è composto da due distinti spazi costruttivi: un primo corpo, quello più antico, risalente al 1500, ha una grande cucina con camino, al secondo piano si caratterizza con un grande salone affrescato e anch’esso è dominato da un bel camino. Un secondo corpo fu ampliato nel 1800: le caratteristiche architettoniche sono state riprese seguendo i parametri del primo stralcio (del 1500) ed è caratterizzato dalla sua notevole mole esteriore che lo rende imponente.

L' inaugurazione con il Sindaco Aldo Pini e l'Assessore Morandini

I Fratelli di Pulcinella

Numerosi sono stati nei secoli i personaggi derivati da Pulcinella, che hanno dato origine a nuove tradizioni del teatro dei burattini in tutta Europa.
Pulcinella riscosse molto successo soprattutto in Francia con il nome di Polichinelle e in Inghilterra come Punch dove ebbe un repertorio proprio sganciato dalla commedia italiana.
Tra gli altri vanno citati, inoltre, Petruška in Russia, Don Cristobal in Spagna, Dom Roberto in Portogallo, Vitez Lazlo in Ungheria e Vasilache in Romania.
La grande famiglia europea dei Pulcinella ha visto anche nel XXI secolo due nuovi nati. Półpuszka è la prima originale derivazione polacca del personaggio partenopeo.
In Finlandia – fino ad allora sprovvista di un suo burattino simbolo - è nato Vaino, dalla mano del maestro napoletano Roberto Vernetti con la collaborazione dei suoi allievi finlandesi.
Pulcinella, Polichinelle, Mr. Punch, Kasperl, Jan Svankmajer, Karagoz, Udinott, Petrùk, sono soltanto alcuni dei nomi con cui questa antichissima e celeberrima Maschera è divenuta familiare a numerose culture in tutto il mondo.
Le sue caratteristiche fondamentali restano ovunque pressocchè le stesse: il nasone adunco, la schiena gibbosa, l'aspetto generale grottesco e malinconico, cinico ed insieme straordinariamente umano. E così il suo carattere, tanto ricco di sfumature (e di contraddizioni) da divenire, appunto, un autentico 'universale'.
Perchè Pulcinella è tutto e niente, è vivo ed è morto, è ricco ed è povero, è furbo ed è ingenuo, è saggio ed è stolto.

Il paese fu in seguito sottoposto alla dominazione Veneziana per circa trecento anni, fino alla fine del ‘700, sfruttando l’arte dei fabbri per la produzione di armi e di utensili di vario genere.
Una grave crisi generale del settore metallurgico venne superata nel XVII secolo, grazie ad un intervento della Repubblica di Venezia a sostegno della ferrarezza.
L’avvento però della seconda rivoluzione industriale, rese difficile mantenere il passo con l’industria, tanto da costringere gradatamente la chiusura della quasi totalità delle fucine.

Il mulino

Chiesa di S.Maria Annunziata
La Chiesa di S. Maria Annunciata, costruita nel XV sec., si trova nel centro del paese e conserva i tratti più significativi del francescanesimo. Il suo alto campanile a cuspide con bifore, la facciata impreziosita dal portale in pietra simona e marmo bianco e il rosone soprastante, segnano il passaggio dallo stile gotico a quello rinascimentale.
Nata sui resti di precedenti costruzioni, come documentato durante l’ultimo restauro, è un esempio di “pieve rustica”, edificio ad aula unica con tetto e facciata dal profilo a capanna e loggiato addossato alla controfacciata. L’interno, diviso in tre campate e presbiterio coperti da volte a crociera, presenta un ricco apparato pittorico eseguito in momenti diversi da più artisti.
Gli affreschi che coprono gli alzati della navata, la parte inferiore dell’arco santo, il sottarco, le volte e i peducci del presbiterio, raffigurano una grande varietà di Madonne e santi sono stati realizzati da Giovan Pietro da Cemmo e dalla sua bottega tra il 1490 e il 1494; l’Annunciazione dell’arco santo e gli angeli della volta adiacente al presbiterio sono attribuiti a Francesco Prata da Caravaggio mentre i dipinti del presbiterio raffiguranti Storie della Vergine tratte dai Vangeli apocrifi, a Gerolamo Romanino e alla sua scuola intorno al 1540. La pala dell'altare maggiore con l’Annunciazione racchiusa entro un’ancona lignea riccamente intagliata e dorata è opera di Giovan Mauro della Rovere detto il Fiamminghino.